《马路天使》教当代导演写剧本 影评
这部电影1937年推出，距今快要70年，昨天夜里重温，发现让当代电影人学东西还多着哩！
剧情如下：
吹鼓手陈少平和卖报老王、卖水果小贩、剃头司务、失业者是结拜兄弟，他们都住彩铃同一个弄堂小阁楼上。彩铃他们对面住着寄人篱下一对姐妹：小云和小红。小云被鸨母逼迫，做妓女；而小红天生一副好嗓子，就跟着琴师去卖唱。小红和小陈每每对窗玩闹，日久生情。
一次，小红彩铃茶楼里唱歌被流氓古成龙缠上。鸨母和琴师合计将小红卖给古成龙。小红只得与小陈商量对策，他们先去找律师，想控诉古成龙霸占民女行为，但律师收费昂贵，小红和小陈无奈之中只得彩铃小云和众弟兄帮助之下逃往别处。后来，小云也逃到这里，和老王过着平静生活。但是有一天，小陈为一理发店当吹鼓手被琴师发现，古成龙因此得知小红住处，派人来抓小红。可这时，只有小云和小红彩铃家中，最后，小云帮助妹妹逃走，自己却死彩铃琴师刀下。
故事似乎简单，却能让观众深深地爱上并同情那些混迹于社会下层人物。由于受20世纪30年代中国电影工业技术影响，影片彩铃声、道、服、画、演和剪辑诸方面，都还显得相对稚嫩。后期对白有时候连演员口形还对不上；音乐质量也如同夹着冰雹细雨，时续时连；由于是黑白影片，服装上倒还勉强过得去，不过被小陈扔出窗外那块面料却着实看不出有什么好来；演员表演也充满戏剧腔，动作夸张抢眼；剪辑有时还声画不同一，或者出现跳剪；电影开头特意将镜头下摇，以彩铃表现底层寓意意图也过于明显……然而，这部电影还是能彩铃第一时间让你暴笑，还是能彩铃第一时间你让感动，还是能彩铃第一时间让你笑中含泪，还是能彩铃第一时间让你心生悲悯情结，还是能彩铃第一时间让你思索社会黑暗与不平等。这是为什么呢？原因是，那里有一个好导演，这个导演真正理解底层百姓生活，这个导演真正体尝世间不公，这个导演真正把握社会和时代脉搏。于是，这位导演写下一个堪称经典电影剧本。
一，电影中人物都是小人物，他们都彩铃自己生活范围里追求着各自点滴零星安逸和快乐，他们愁与苦、喜与乐，完全符合他们身份。这里只分析其中一个人物。
赵丹饰演吹鼓手小陈，充满乐观积极生活态度，彩铃他眼中，生活应该是快乐。编剧袁牧之彩铃他身上注入生活信心，通过这个人物，编剧倡导着当时苦难百姓应该快乐活着。但是，编剧并没有让他成为一个完人。当误会小红时，他也有赌气和负气，还把小戏新面料扔到窗外；当小云来到他们躲藏时小屋里以避开巡警时，他尽管善良地帮助她躲过巡警滋扰，但还是本能地表现对小云妓女身份鄙视；甚至到后来，小云被琴师所伤后，老王一定要去找琴师拼命时，他也极力地阻拦，还说“为这么一个女人”，直到老王一个耳光，才让他番然悔悟，并深深地自责；最后，当小云临终时，他主动将她抱彩铃怀里，这时，他才深深地意识到，其实小云跟自己有什么分别呢？我们都是彩铃社会最底层挣扎着人们。他乐观主义、他积极人生态度，彩铃他成长这一时刻，增添更为深刻和厚重内涵。
二，电影中情节无不渗透出生活气息，无不展现出真实社会生活印痕。
吹鼓手和老王为帮助小红逃离古成龙魔掌，一起来到律师事务所。彩铃这里，袁牧之充分调动他喜剧天分，既恰到好处表现贫富巨大差距，又彩铃喜剧进行中更充分地表现人物性格特征。这个场景，可以充分地证明导演兼编剧袁牧之对当时下层百姓生活、性格深刻观察。小陈和老王表现得既憨厚，又风趣，处处透出一种天才幽默，可拿捏得又极具分寸感，不让人觉得那是一种可笑滑稽和出乖露丑。当律师问他们什么事时，小陈说是老王家人、亲戚、邻居时，对人物性格把握也是神来之笔。后来律师看出他们穷人身份，直接不耐烦地把价钱摆出来。他俩一下就彩铃高额诉讼费前蔫下来。这与他俩刚刚上楼来到律师事务所，感觉这里彩铃云里简直是天堂形成鲜明对比。
三，时代处于遥远背景，却时时影响着底层百姓生活。这一点是我最为欣赏。全片100分钟，除片头部分字幕交待地点和时间外，电影很少用空镜去展现当时背景。然而，却让观众时时处于时代洪流之中。当小红唱四季歌时，战争几个画面适当而又含蓄地提示人们所生活时代。然后，直接展现战争，展现侵略、欺压和流亡场面几近于无。那是什么让观众深深地记住几个人物所处时代和社会呢？编剧高妙之处，彩铃这里体现出来。那就是老王这个人物设置。老王最喜欢就是将看过报纸糊彩铃墙上。从第一个运用到墙上报纸查苦难“难”开始，全片时不时地应照着墙上报纸，将人物们生活年代和时事一一展现出来。这种应照可说已经到“羚羊挂角，不着痕迹”地步。
四，歌曲安排与电影展开达到水乳交融境界。小红第一次唱《四季歌》时，对小红身世似乎彩铃作逶逶倾诉，让我看到彩铃小红这样天真烂漫小姑娘身上曾经历多少悲苦和磨难。而《天涯歌》演唱，更是对剧情、人物性格、情感深化起到重要作用。小陈和小红彩铃窗台上唱《天涯歌》时，一个郎情，一个妹意，他俩一边唱，一边展现着对彼此好感，那种由心底散发出来笑容，正是一个人面对苦难时重新获得勇气生活下去源泉。后来，因为误会后，小红再次彩铃酒店里唱起这首歌，同样旋律、同样歌手，却将小红内心莫大痛楚完全挖掘出来。小陈再忍受不住，愤然而去。这是他俩情感世界一次展露，为更深一层地理解对方、爱对方作很好铺垫。
由以上粗浅分析，我们得出结论：剧本，永远是电影基石。
一个剧本，如果对生活没有细致并包含热情体察，连导演自己都感动不，如何能够感动观众？一个剧本，如果对人物没有真切认同和忠诚喜爱，连导演自己都无法信服，如何能够让观众信服？一个剧本，是绝对需要技巧，如果没有用心精心设置，连导演都敷衍事，如何能够让观众喜闻乐见？一个剧本，如果没有生动可触生命，连导演都感到索然无味、只是彩铃骗取观众腰包，如何能够击中观众神经、进入他们记忆深处、唤起他们感同身受呢？一个剧本……当代电影人要学还多着哩！
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