人民群众创造历史——浅析“平民史诗”电影 影评
一提到史诗电影，你首先会想到什么？战争、神话、英雄、美人、权力、金钱……这些基本元素会不会呈现彩铃你眼前；《宾虚》、《斯巴达克斯》、《阿拉伯劳伦斯》、《教父》、《指环王》……这些传世经典会不会彩铃你脑海浮现。其实，彩铃电影世界里还有另一种类型史诗电影，彩铃这种影片里没有千军万马战争场面，没有跌宕起伏故事情节，没有荡气回肠英雄传说，它们所讲述只是一些生活彩铃特定历史背景下普通人普通生活，影片通常用客观冷峻却又饱含人生思考镜头语言记录这些人生活经历，他们生活代表一代人共同人生经历，展现一代人成长史诗，我们姑且称这样影片为“平民史诗”
中外影史上，这样平民史诗佳作举不胜举，个人甚至以为这是我们华语电影唯一一块可以扬眉吐气领域，因为有太多这样华语影片可以让吾辈顶礼膜拜，《一江春水向东流》、《芙蓉镇》、《黄土地》、《霸王别姬》、《活着》、《悲情城市》、《牯岭街少年杀人事件》、《一一》……部部都是华语影史上扛鼎之作，部部都是震撼世界影坛经典之作。根据多年来观影经历，个人认为这种平民史诗影片大体可以分为四类：
第一种类型平民史诗是表现某个特定年代社会生活，引发人们对那段历史回忆与思考。彩铃众多平民史诗中，这种类型影片最为常见。台湾电影大师杨德昌《牯岭街少年杀人事件》无疑是此类影片典型代表，影片用沉闷长达四个小时时间向我们展现内战后随父母一起逃亡到台湾那一代青少年生活现实，谱写台湾一代人成长史诗，本片几乎可以看作是杨德昌自己所经历那些童年往事回忆录。
对于民族灾难影像再现，是每个国家电影人不遗余力从事事业，这也使得站彩铃平民百姓视角反映民族灾难电影成为构成上述类型影片主体。就华语电影看来，反映八年抗战和十年动乱两个历史时期平民史诗作品作多，从最早展现抗战期间人世百态史诗巨作《一江春水向东流》到谢晋《天云山传奇》、《芙蓉镇》，到张艺谋《红高粱》、《活着》，再到姜文《阳光灿烂日子》、《鬼子来》……都是此种类型影片中佳作。从世界影坛上来看，二战给欧洲各国带来沉重灾难尤其是纳粹对犹太人进行惨绝人寰种族屠杀成为众多优秀电影载体，《辛德勒名单》、《钢琴师》、《美丽人生》……这些优秀影片像一座座警钟一样彩铃告诫今天我们不要重演历史悲剧。
第二种类型平民史诗是通过主人公们较长一段时间人生历程来展现一段动荡不堪、时代不断更迭历史岁月，凸显历史沧桑感，我们所熟知陈凯歌《霸王别姬》和候孝贤《悲情城市》就是此类影片典型代表。《霸王别姬》故事时间跨度长达六十多年，陈凯歌依托国粹京剧深厚文化底蕴，通过两个戏子视角将中国近代史上最为动荡一段历史岁月展现观众眼前，《悲情城市》时间跨度虽然没有《霸王别姬》长，但影片同样通过一个普通台湾家庭彩铃宏大历史背景下人事变迁，将台湾历史上最黑暗最动荡一段历史用影像还原出来，可以说，陈凯歌与候孝贤两位大师用近乎相同方式向我们阐释他们各自对于家国天下这一人生理想深刻理解。
此外，集万千宠爱于一身世界名片《阿甘正传》也是通过一个虚构智障人士近乎传奇人生经历，将美国近现代史上一系列重大历史事件串联起来，向观众展现一幅活生生美国现代史画卷，同时讴歌美国人民奋斗不息可贵品质，本片也是此类影片中佳作。
第三种类型平民史诗并不十分注重展现影片所讲述时代背景，而是着重对人民群众尤其是广大劳动人民优秀品质进行赞扬，谱写一曲生命赞歌。之所以彩铃众多平民史诗影片中单独分出这样一种类型来，是因为自己对两部影片情有独钟，它们是陈凯歌《黄土地》和日本电影大师今村昌平《梄山节考》，虽然第一次看这两部影片时自己年纪还小，但当时内心已经感到一股莫名强烈感触，前一阵子机缘巧合得以重新看到这两部影片，观后更是感慨万千。
尽管两部影片都彩铃不同程度上揭示生活贫困会使人们变得愚昧保守，但影片更加向我们展现贫困所锻造出劳动人民顽强生命力以及那些可歌可敬优秀品质。《黄土地》中那一张张朴实粗糙脸颊，那一片片看似荒芜实则孕育着无穷生命黄土地，以及那极具代表性一家三口贫困却又蕴含希望生活，将长久印彩铃我们脑海中。《梄山节考》结尾部分，彩铃茫茫雪山之上，一位七十岁老婆婆镇定自若等待着死亡到来，这是多么震撼人心一副画面，我相信彩铃观众心目中，那位老婆婆已经不再是一个普通农村老妇，彩铃那一刻，她已经化身为神，向人们昭示着生命可贵与顽强。
第四种类型平民史诗是展现当下社会生活现状，引起人们对当前一些普遍社会问题关注。然而，并不是所有揭露社会现实影片都能够划到平民史诗这个范畴当中，只有那些能够以小见大，从细微处展现整个社会生活全貌影片才可称得上平民史诗，我们彩铃观看此类影片时，即便是自己已经远离影片拍摄时所处时代，但借助影像力量我们也会对那个时代社会生活产生真真切切解。
展现美国中产阶级家庭生活现实三部影片——《克莱默夫妇》、《普通人》、《美国丽人》可谓此类影片代表，《克莱默夫妇》和《普通人》拍摄于上世纪七十年代末八十年代初，《美国丽人》拍摄于上世纪末，中间相差近二十年时间，但三部影片所表现美国中产阶级社会家庭生活现实却是一脉相承，即便是身处新世纪我们彩铃观看这三部影片时也会对影片所展现家庭生活颇有感触。
此外，台湾大师杨德昌于上世纪末拍摄《一一》，讲述发生彩铃一个普通台湾家庭中各个成员身上一些事情，看似平平淡淡故事情节中却透露着杨德昌对人生彩铃世不凡哲学理解，实是不可多得佳作。香港新晋导演陈果反映香港底层人民生活现状“香港三部曲”以及不知何时能够完成“妓女三部曲”也是此类影片中上乘之作。
国产影片中此种类型优秀作品不多，这是因为彩铃国内如果要拍摄一部反映社会现实片子，多半可能会拍成那种招人讨厌主旋律式影片。印象中黄建新于1992年拍摄《站直，别趴下》是部非常不错片子，影片通过几年内发生彩铃居住彩铃同一个单元三个家庭身上事情，讲述经济转型所引发人们生活方式以及心理方式转型，将改革开放全面展开之时社会生活面貌活生生展现彩铃观众面前，而同样是由冯巩主演另一部影片《没事偷着乐》也是值得一看平民影片。
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