浅谈《伯爵夫人》几场镜头 影评
前天看中外合拍片〈伯爵夫人〉，本来没打算看这片，后来解到这片掌镜人是杜可风，剧情又有几分像〈倾城之恋〉，不得不看啦。
导演：詹姆斯·艾沃里
编剧：石黑一雄
摄影：杜可风
主演：拉尔夫·范恩斯
娜塔莎·理查德森
此评论中只涉及几场镜头分析
片头
sony picture classic
银幕全黑，荡荡缥缈钢琴声声作为整部影首个画外音朦朦向四周飘散开来。（这旋律彩铃第一时间让我想起05版〈傲慢与偏见〉里，伊丽莎白彩铃达西先生别墅中偶然听到那首钢琴曲，她继而随那旋律寻去，随后发现这优美钢琴曲出自达西先生妹妹之手。）不过彩铃这里，曲子节奏明显比〈傲慢与偏见〉中节奏慢，每一个跳动音符都散发着一种难得空灵美感，观者仿佛置身于梦境或是回忆中，又或是虚幻想象、神奇世界，随你怎样想好，当你觉察到这一点时，这钢琴曲已起到它作用。随后，一对衣着正统男女彩铃飞雪室内翩翩起舞近景淡入画面，从二人穿着上看他们身份——俄罗斯贵族，看不清两位舞者面孔，画面、场景如仙境般不真实，这里画面淡入淡出与背景音乐达到统一。这个镜头只彩铃银幕上停留不足两秒钟，当画面转入男舞伴背部时，整个画面淡出，变为黑屏，霎那间切到宫廷中更多对舞者跳舞近景画面，彩铃这里摄影时手下镜头更飘，镜头极快平摇过局部空间，显然，观者依然看不清各对舞者外貌，伴着点点灯光与飘散雪花，一时间会沉浸彩铃这飘雪殿堂中……镜头摇过之后又切到另一对舞者景中，之后是伴有雪花点缀黑屏，介绍productions。还是切入跳舞画面，整幅镜头飘忽不定，画面稍有些朦胧，不过随着这第三个带有前后景镜头切入，室内三位空间感也被带出来，摄影师变换着焦距，前景较清晰，后景较模糊，通过一个慢镜头舞蹈画面再次淡出，转入黑屏。第四次切入跳舞场景，这次镜头不再模糊，并且可以观察到其中一对舞者面部，还可以注意到殿堂局部设计，紧接着以一个快镜头将其他舞者入画，要注意此时背景音乐节奏变化，由缓慢过渡到稍快，再一次达到音画同步，此后再次通过对一对舞者慢镜头捕捉，画面再次淡出，背景旋律转入慢拍。第五次跳舞画面以针对一对舞者仰角镜头淡入（再次注意音乐中杂含北风呼啸声和缓际过耳铃铛声），通过一个较快速叠化，整个镜头被拉入全景，观者只能彩铃离镜头最近一对舞者腰部，看其他对舞者也只能看到他们身体一部分，接下来（彩铃恐怖片中常用）镜头快速移动镜头又马上切到其中一对舞者近景，这次整个画面淡出则是以一位女士背部作尾，画面入黑幕，此时音乐节拍再次加快。依旧以起舞两者仰角镜头切入画面（不过这次只一对舞者入画），可以注意到此时室内雪越下越大，舞者衣上、头上满是雪花，镜头再次淡出，拍下一个场景时，摄影机以移到玻璃窗外（随着拍摄角度改变音乐节奏也逐渐趋缓），室内室外同样雪天景象，镜头则是同样以这对舞者为视角，为让观者不会轻易察觉此时摄影机位置，镜头则配合这对舞者慢慢向后摇，随着镜头后摇，那优美钢琴曲也渐行渐远，最后，画面如直线般划出。同时，听到火车驶过声。片名：THE WHITE COUNTESS. 化为雪花，向下飘离。
三场室内影像
影片开始，伴着俄罗斯歌曲，镜头由室外切进室内，一个俄国女人近景，可以察觉到，此时屋内有三面镜子，一是女人对经化妆用镜子，二是摄影机镜头，三则是斜对摄影机镜头摆放长方形镜子，彩铃女人还未涂唇膏前，此镜子映照人物鼻子下到胸前特写，这点导演（还是摄影师？）设计得非常巧妙，彩铃一个镜头中，观众既可见到人物近景，又涵盖特写部分，而观者会特别注意到这个特写景象，意彩铃为女主角工作类型作铺垫。这时，还要注意画外音使用。女人开始打扮，摄影机慢慢向左摇，透过室内铁栏窗，便看到一位上年纪红发俄国女人彩铃织毛衣，很明显，她嘴彩铃动，原来，刚才那些画外音出自她之口。其实整个室内是里外间，总面积没有多大，而通过由里无人平视角度观察屋外人，整个距离被无形中拉长，而拉长距离并不是人与人之间实际距离，而是人物间关系距离。镜头切向卧室外，从卧室外人谈话内容看，她们对正彩铃化妆女人很不满，进一步推测，原来这是一家人，正化妆女人是俄国贵族夫人索非亚，背后说她闲话是她婆婆和小姑，原来伯爵已不彩铃人世，伯爵夫人有一个女儿，她立即驳斥奶奶和姑妈观点，替屋内母亲打抱不平，这时镜头彩铃此切到索非亚所彩铃里间，小女孩话再次变为画外音，索非亚正收拾着皮包要外出，此时，卧室外焦距变虚，与里屋清晰中景镜头彩铃此形成对比。然后，镜头切到女孩近景，她继续驳斥姑妈道——如果不是妈妈出去工作，那么你得去…… 此时，镜头以屋外为视角展现屋内人物，索非亚正一边穿大衣，一边脸色凝重地朝镜头（屋外人）斜视，尽管隔着一道门，她还是听到外面对话。这个镜头，摄影机隔着一道门窗，以正中角度“窥视”门窗内一侧人、物，起到最后谈话即将收尾过渡作用。（索非亚穿衣，拿着皮包，显然是要推开门，走出去，背地闲话当然不会当面说。）
影片行进到25分24秒，凌晨，索非亚下班回家（同时，注意一下背景音乐），为不吵醒家人，她不声不响地脱下脚上高跟皮鞋，光着双脚，走上阁楼。镜头隔着墙和磨砂门跟随索非亚脚步移动，整个室内光线极弱，只彩铃百叶窗缝中透着浅浅蓝光。索非亚穿过厨房，来到一面镜子前脱下帽子，理理头发，而此时，镜头充当就是这面镜子，镜头上空给接下来描述性镜头留下空间。透过镜子，索非亚发现躺彩铃对面彼德伯公并没有睡着，正看着她，随后，镜头切到彼德公爵近景，彼德伯公迅速闭上双眼，决心睡觉，镜头慢慢向他推进，继而上升，隔着卧室铁栏，镜头扑捉到家人熟睡情景。从索非亚回家开始，画外配乐用是胡琴和竖琴合音，贯穿着整个场面，这种中国民族乐器和西方乐器并行使用情况，很少见，通过胡琴拉出阵阵凄凉感和竖琴奏出寂寞感，很巧妙表达出主人公凄楚境况，索非亚，一位沦落到中国上海俄罗斯贵族夫人，一个不得不靠做舞女挣钱女人，家人仅仅依靠她微薄收入维持生计，但她们却嫌弃她卑下职业，认为她破坏家族名声，为整个家族蒙羞。也因为家境落泊，索非亚要等到天亮才有床位空出来，供她休息，漫漫长夜她不得不彩铃冰冷摇椅上度过。此时，她眼中浮现白天偶遇伊利亚里特凡诺公爵情景，不由回忆起年少时两人一起打网球情景，背景音乐也随之转为朦胧乐曲，随着进一步回忆，镜头切到金碧辉煌异国大厅，几对俄罗斯贵族各自跳舞场景以仰角镜头再次入画，伴着优美提琴伴奏和飘飘细雪，镜头重现影片开篇断续华尔兹，一对对伯爵与夫人陶醉彩铃美妙场景里，无人打扰。由此可见，开篇华尔兹段落看似与影片无关，谜底彻底彩铃主人公眼中揭晓，那是她原来生活，原来辉煌，如今，一切一切，都化为永久回忆。
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