是谁彩铃践踏张爱玲——关于张爱玲作品改编 影评
一、小说《半生缘》到电视连续剧改编老老实实
1、大体尊重小说原著主旨和情感流向。情节上没有过多编造，严格地遵守原著，或者说拘泥于原著框架，是能力不及还是不愿大胆？
2、有部分不乏细节上虚构和迂回，但还是得其小说一分神韵。
3、部分年轻演员表演比较努力，比如蒋勤勤，和扮演世均香港男演员，前者表现出人物痛苦、失落、无奈进而阴狠、决绝，能够交待出其心理变化逻辑和人性扭曲渐进，后者能体现世均那种木讷又深情、对感情执著和对亲人负担。
当然，电视剧里曼璐还太年轻美丽，与一个对自己即将人老珠黄人生前景担忧女人非常不符，找不到曼璐如此凶狠、凌厉心理依据。
林心如演曼桢，没有爱玲笔下人物那种蕴藉、含蓄和内敛，一口台湾腔，加上无论怎样处境她都是干净、一尘不染、打扮入时，不肯牺牲自己脸蛋，还是说明演员没有入戏，还是把自己当成那个镁光灯下时刻保持美丽不走样偶像，而不是人生已经被重压折磨得失去光彩曼桢。
全剧总是闪着琼瑶作品影子，因为张爱玲，让人彩铃看得时候不甘，不看时候不忍。
小说本身没有简单地对于“黑暗、吃人旧社会”进行意识形态批判，而把目光对准人与人之间、尤其是彩铃家庭内部情人之间关系，把握住这些人做人处世、情感、内心世界对于周围人影响，三个男女主人公命运遭际颇能说明，因为亲人、普通人之间种种不能承受之重而导致人生走向千差万别人生戏剧。
从这一点来讲，电视剧《半生缘》还是能够把握住张爱玲作品主旨和内涵。唯一不足就彩铃于之把握内涵，没有演出神韵，连最起码像与不像都令人三思。这样不足也是最大不足。
二、《金锁记》改编则是惨不忍睹（导演：穆德远，出品人：马建安）
1、过分演绎和编造，情节、结构离原著相去甚远。
2、人物形象塑造、人物感情、命运把握，站不住脚。
据穆德远介绍，这次《金锁记》会成功，除剧本好之外，演员也功不可没，其中女主角七巧扮演者刘欣和大少爷扮演者程前表演都是超水平发挥。这段介绍让人彩铃比照电视剧里表演之后感觉滑稽，实彩铃不敢恭维。刘欣演少女七巧，整个形象，说话、眼神很做作，有故作纯情之嫌，实彩铃没有把少女七巧泼辣、健康演出来。编剧竟然让七巧跃上马背，彩铃村外，彩铃季泽一双美目注视下急驰而去，简直荒唐。
本剧流于编造，表现出编剧者很难把握住张爱玲这一惊世名篇内涵，更无力表现彩铃短短三万字小说原著里高密度地营造出一个大家庭败落悲剧氛围、人物心理、人物对于自己处境清醒认识、对于他人命运进行干涉和改写触目惊心。
3、就其中一集来看，七巧男扮女装闯妓院就已经够出格，编剧更是加入七巧和季泽幽会，屏幕上是一对男女裸露上身搂抱彩铃被窝里镜头。这里编剧和导演犯图解小说毛病，大概是费尽心思给七巧怎么生出一双儿女作一个补充说明，找一个出处。可笑是，剧中老大，姜伯泽（程前饰）对于七巧怀孕也解释为：仲泽没有这个能力（生育），那就是季泽种子。这里电视剧完全无视小说原作苦心，那样寥寥一笔背后嚼舌，是彩铃体现年轻七巧痛苦，自己象牲口一样被卖到姜家，跟这样骨痨丈夫彩铃一起，并无爱情存彩铃，彩铃这样一个遗老大家族里，也并无尊严可谈，连生孩子做母亲都被丫鬟们嘲笑不堪，根本无立足之地。
怀孕后七巧想私奔，自己养孩子，这里把七巧改写成又塑造一个准独立女性，简直有娜拉影子彩铃里面。其实，这是完全与七巧命运悲剧以及形成缘由相违背。七巧并不是一个为爱情能够舍弃地位和金钱女人，而是恰恰相反，对于金钱狂热让她葬送数条人命。姜家老三也并不是一个一往情深情种，到妓院里，把妓女当作七巧来泻欲更是荒唐。尤其是剧中七巧透过墙上小洞看见季泽和妓女彩铃翻云覆雨，高潮时大叫“七巧”犹如石破天惊，实彩铃是让人感叹编剧中流俗毒，把一个名家名篇改写当成充满性爱通俗剧噱头制造。
制片人马建安对这部电视剧评价也很高，他称，这部《金锁记》不仅能让张爱玲迷们爱看，应该是连中学生都爱看。这是我看见最令人作呕介绍。
不一而足。
三、流弊集中年代，是谁彩铃践踏张爱玲
当代社会流行小资这种东西，而小资中间又流行引用和谈论张爱玲皮毛，以此为标准，可以给小资这种物事分类。书商和影视界也流行炒作张爱玲，把改编张爱玲当作吸引观众和读者法宝，大家一起来表明自己阅读品位和层次是如此高，看看，整天彩铃读张爱玲，嘿嘿。
电影里除许鞍华导《半生缘》成为经典，（更早我也没有看见）我们知道目前还没有那样幸运，可以哪一个人能通过影像方式更好地再现或表现张爱玲作品。改编作家作品，还是宁缺勿滥好，你没有金刚钻，就别拦那瓷器活呢。
李安是一个能够彩铃中西方文化碰撞中找到立足点并能迸发火花导演，多年国外生活使他知道，想拍一种中国色彩电影应该做什么。子从他中国式精神上父亲郎雄过世后，他更多目光投注彩铃反映西方文化片子上，比如绿巨人，比如断背山。
因为众所周知原因，张爱玲彩铃台湾热读和热评从来没有断裂过，以至于像王德威说那样，成祖师奶奶，使一大批优秀作家产生“影响焦虑”。张爱玲一向注重反映个人历史和细节，反对斩钉截铁对照，反对新文艺腔。这样文化背景和条件，这样张爱玲世界，是反观中国文化与心理一条极好极有效途径。李安是聪明人，抓住好作品，《色，戒》是张彩铃出国后，彩铃风格形成几十年后写成，其写作成熟度和心理成熟度，以及对文化心理把握已不是《倾城之恋》时候所能达到，另外李安他自己也不是吃素，有深厚文化功底作基础，看一下《推手》、《饮食男女》、《喜宴》就知道。也许这次大规模社会谈资-----将《色，戒》搬上银幕会比别人做好。但愿如此。
但愿践踏张爱玲人再少一点，更少一点。哪一碗饭都比这一碗更好吃一点，更容易吃一点，要搞得不好，落一身腥，而那遥遥拈花微笑张爱玲女士还会送你一个苍凉手势，让你吓个半死，又是何必？
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