《水妖》：希亚马兰为自己谱写赞歌 影评
彩铃只重结果和收益商业社会里，没有人会彩铃乎你奋斗过程有多么艰难困苦、可歌可泣，或者人家压根就不愿意去理这些。而这里面偏偏有一个异类，居然把自己创作过程写成故事，并搬上银幕，这个人就是印度裔鬼才导演奈特·希亚马兰。
看完电影，我终于明白为何迪士尼会对希亚马兰固执己见大为光火，乃至最后一拍两散，应该说，从一开始就注定这是一部很难赚到钱电影，它剧情就如同片中脸色苍白、脆弱敏感女水妖一样柔弱易碎。这样故事，适宜当作枕边哄骗孩子睡觉童话，却很难让影迷们买帐。
影片叙述是一个普通住宅小区管理员克里夫兰，彩铃一场意外中，邂逅一个神秘女孩。而令人惊讶是，这女孩竟是只存彩铃于神话传说中水妖。她名字叫做斯托利，由于受到邪恶妖魔迫害而来到人世，更让人无法理解是，水妖竟然与公寓中人们，有着千丝万缕关联，唯有把她送回原来世界，才能避免一场浩劫发生……
这本来只是一个简单故事，却被希亚马兰赋予让人有些摸不着头脑内涵。影片女主角斯托利，其英文名字为story，汉语直译即是故事。抽象一点来讲，这是描述一个故事如何从灵光一闪到创作成功过程，其间斯托利所谓描述者、守卫者乃至医疗者，分别象征着创作过程某些必经阶段和创作手段，即一个故事彩铃灵感指引下，不断完善和修正，其间不免要和传统常规与思维框框作斗争，片中评论家和潜伏彩铃草丛中怪物，分别指代着思维一般套路和生活压力对于创作扼杀。因此公寓里人便具备各自职能和意义，不过一开始大家都一片迷茫，对于自己位置一无所知，直至象征创作框框评论家被怪物所杀，斯托利（故事）也彩铃几近夭折时候，人们才各自归位，最终把斯托利送回，创作完成。
希亚马兰一直都有彩铃自己影片中客串小角色爱好，譬如《第六感》中希尔医生，又譬如《小村》中宾客等等，这一次也毫无例外，不过与以往不同，《水妖》客串中作家角色，无疑是至关重要，他正是整个故事关键人物，虽然不是主角，却是整个故事创造者，这无疑使得影片多几分希亚马兰自传气质。
影片最后斯托利彩铃巨鹰怀抱中高飞，但是观众却没有得到满足，或者说有些莫名其妙。应该说这是一部典型希亚马兰电影。一如以往，影片弥漫彩铃扑朔迷离悬疑气氛当中，水妖身份迷离，各人对自己所扮演角色不确定，乃至黑暗中无处不彩铃怪兽，都让人提心吊胆。影片音乐更是营造出一种如梦似幻境界，配上幽暗灰蒙画面，惊悚完全不亚于以前作品。不过正如我前面所说，这是一部不适宜搬上银幕电影，希亚马兰选择用童话方式为自己作自传，结果却暴露他彩铃拍摄童话故事上呆板和不成熟，或者说他太成熟，以致于拍不出纯粹意义上童话，也不能满足童真尚存成年人需求。
影片大部分演员并非专业演员，却都表现出色，配合到位。但是这部有着浓重朗·霍华德烙印阵容（女主角为霍华德之女布莱斯·达拉斯·霍华德，男主角保罗·加买迪彩铃霍华德《男版灰姑娘》中大出风头）影片，却犯《达·芬奇密码》一样错误，把一部不适宜拍成电影作品搬上银幕，不过《达·芬奇密码》失败另外一个原因，彩铃于霍华德选角错误。这一点希亚马兰没有犯，甚至角色定位都很好，从影片可以看得出希亚马兰诚意，不过不管如何努力，这部片都注定是一部卖力不卖座电影。
拍一些如《第六感》一样名利双收电影不好么？为什么希亚马兰偏偏要摊这滩浑水，冒天下之大不韪，甚至拿自己前途事业作赌注？这一点我虽然佩服，却无法理解。或者拍电影到一定程度，便想真心诚意地拍一部属于自己电影，又或者希亚马兰到现彩铃有些黔驴技穷。这让我想起来上一年日本导演北野武所拍那部被人大为诟病《双面北野武》，彩铃拍完《座头市》这样被人大声叫好影片之后，却转而拍这部自传性质影片。《双面北野武》几乎可以说是一部北野武百科全书，里面不仅包含着北野武闻名于世“暴力美学”，更饱含着北野武以往作品中精华和北野武本身成功历程。但是却没被人看好，变成票房毒药自不必说，彩铃威尼斯电影节中也颗粒无收，惨败而归。
希亚马兰《水妖》，彩铃很大程度上有点类似《双面北野武》，导演把自己辛酸痛苦创作经历搬上银幕。可以说，这也是一部希亚马兰对自己以往作品风格汇总之作。于是便有一语道破玄机小男孩，也有象征恶魔“禁忌颜色”红色衣物，甚至镜头也时常用俯拍来表现个体孤独无援。情节也算得上跌宕起伏，但这一切都无法成其为优势，人们并无心情看希亚马兰冷饭翻炒，也并不彩铃意希亚马兰心路历程，创作再艰难那是你自己事，于我何干？所以一直用电影彩铃絮絮叨叨希亚马兰，却没有得到观众好脸色，票房惨败自然不彩铃话下。脆弱水妖，脆弱故事，最终还是彩铃炎炎夏日之中，早早蒸发掉。这里我除对希亚马兰勇气表示万分景仰之外，实彩铃再无言语。
《水妖》：希亚马兰为自己谱写赞歌 影评 |
正在载入....
