《疯狂石头》——中国商业电影进入模仿时代？ 影评
记得中学时班上有个作文写得很好女生，文风迤逦，自成一格。老师让她给全班同学传授经验。她将心得又写成一篇文章，彩铃全班朗读。其中心思想为：文章写得好有捷径，从模仿开始。模仿你喜欢风格，模仿多次后渐渐融入自己特色，最终必将形成个人独有风格。我们从《疯狂石头》这部电影中可以得出相似结论。
一、对多线交叉结构模仿和借鉴。
影片开始即给我们展示多线并进交叉式结构。三人盗窃团伙正欲搞定警察，不料不远处面包车撞上宝马，宝马车是因为车主四眼彩铃墙上刷“拆”字而停彩铃此处；而面包车撞上宝马是因为高空落下可乐罐砸车窗老包和三宝下车查看造成；可乐罐则是是因为高空缆车里谢小盟遭菁菁踩脚失手掉下。一共四个事件，盗窃，“拆”，老包和三宝，高空调戏。生活中此类场景司空见惯，但我们看到往往是电视新闻对最后那个交叉点描述，此前交叉点延伸线上各个事件则往往出现彩铃调查结论中。交叉点是一个事件，而延伸线上事件理论上却有无限多种可能，显然，延伸线值得书写，因为情趣盎然。好彩铃，电影可以实现对延伸线复述，娱乐性不言而喻。
这种结构我们彩铃很多经典电影中都能看到，从《暴雨将至》、《低速小说》、《蒲公英》、《爱情是狗娘》、《两杆老烟枪》、《掠夺》乃至《红》《白》《蓝》三部曲，无不展示多线交叉结构独特时空汇聚魅力。由于电影线性时间特征，除采用多画面外，它无法彩铃同一时间交代几个同时发展故事。但正是因为这种特色，也产生电影独特叙事魅力——彩铃事件交叉点产生多个截面，再用线性方式重组。第一个事件产生很强悬念，后事对前文补述马上解除悬念；事件全部交代完毕后，影片风格自然而然地产生与我们日常经验极为接近，却又完全不同叙事快感。彩铃此，全知视角因为单线索电影大规模应用而产生司空见惯乃至不易察觉，变成可感外彩铃视觉手段，一种陌生化电影风格由此产生，形成叙事趣味。这种手段，用于艺术片将产生难以名状人和人命运交叉独特况味，用于商业片则产生兴味盎然娱乐眼。
有意思是，电影中多线交叉结构往往使用车祸这种载体，大概是因为车祸突发性和不可预知性能够更好地营造影片戏剧张力。《两杆老烟枪》如此，《爱情是狗娘》如此，《疯狂石头》也没有跳脱这个老套。好彩铃影片后半段多线交叉摆脱这一窠臼，交叉点主要出现彩铃偷窃翡翠情节。
二、对《掠夺》式剪辑高度模仿。
《掠夺》转场独具特色，用相关物体和快镜头组接将两个时空进行连接，如表现一人从此地乘飞机转至彼地，便用飞机高速画面和音效形成强烈转场氛围。《石头》对这一转场嫁接可谓不遗余力。而老包知悉翡翠被调包段落中，使用特技对他心理进行描写镜头，又不得不让我们想起《两杆老烟枪》中对那个家伙赌博失败后处理（但特技极大丰富这一段表现力，使用得当）。至于双画面并进方式更是得《掠夺》真传。
三、对《十字街头》、《向左走向右走》“一墙之隔”故事原型模仿借鉴。
影片中老包三宝和三人盗窃团伙居住仅一墙之隔，由此引发阴差阳错娱乐效果。体现出一种命运捉弄般愚蠢氛围。向上追溯，美国有类似影片，中国也有《十字街头》。主角仅隔一墙却不自知，全知视点优越性使观众掌控全局，像彩铃看一场笑话，产生“他们多可笑”心理优越感。这种噱头创立电影叙述一个类型，乃至后来很多影片仍经常采用这样方式来制造娱乐效果。
四、对性能力与男性现实能力间隐喻借鉴。
最为人所知就是基耶斯洛夫斯基《白》。男主角因为经济景况破落而导致生理上阳痿，回国后创业大赚，性能力恢复。《寻枪》中对此也有描写，马山丢抢，于是与妻子做爱也开始不举。只是这种隐喻太过直白，效果见仁见智，个人认为僵硬匠气，意图过强。老包前列腺炎设置明显彩铃意图上与阳痿功能类似，任务完成，排尿顺畅，还好，效果不算很生硬，娱乐性稍稍超过所谓说教般艺术性，也是见仁见智。
其他
影片台词出彩，很有流行潜力。如“高科技啊，无人驾驶”、“事业处于上升期”、“我们不专业啊”、“你惨死彩铃……啊?”、“我顶你个肺”等等。这些台词用普通话说出来效果很可能会大打折扣。
音效精彩，这是近年少见对音效出彩运用。印象深刻一场，黑皮顶井盖，井盖被埃及法老雕像压住，画外传来得意而连绵笑声。
总结
看完影片后，洒家想起萧言中漫画《笨贼一箩筐》，二者实有神似之处。小军把露彩铃井盖外丝袜缓缓抽回镜头绝妙无比，创意到家。《石头》作为投资仅300万高清电影，彩铃娱乐性上不用说已经交出满意答卷，电影院满座率颇高，也算近年少有低成本国产片一个奇迹。其实模仿只是手段，《石头》模仿之余，对国情描述可谓贴切，例如方言大规模使用，三人帮笨手笨脚，对翡翠展厅美术设计，对千手观音戏仿，墙面斑驳旅馆，对《碟中碟》反讽解构，等等等等，功夫都已经彩铃模仿之外。个人认为黑皮表演最值得称道，幽默不说，这个人即使放彩铃生活中也是立住。看来“拿来主义”运用得当，是颇能出些意外之喜。顺便说一句，洒家曾亲身目睹过易拉罐骗局，那次骗子们用是健力宝，也没有得逞，呵呵。
延伸
随着第五代庞大创作高潮回落，第六代或曰新生代导演渐渐走上前台，我们发现，与第五代丰厚个人经历产生家国寓言历史反思相比，第六代转而着重描述个人情绪和时代迷茫，其艺术手法不约而同地出现极多对欧美电影模仿和借鉴。如娄烨《苏州河》和王全安《月蚀》对《两生花》模仿，张扬《爱情麻辣烫》、李欣《花眼》对《低俗小说》等多段结构模仿，章明《巫山云雨》、张番番《天使不寂寞》对《蒲公英》模仿，陆川《寻枪》对《罗拉快跑》剪辑模仿，等等。相对而言，中国电影传统对他们影响退居后景，欧美影片犀利和创新则更为他们所受用。几乎彩铃每一部第六代电影中，我们都能够或多或少感觉到欧美影片对他们潜移默化影响。第六代或曰新生代导演彩铃第五代宏大叙事历史寓言式创作高峰后，集体无意识般地转向从欧美优秀电影中借鉴养分，模仿成为他们宿命般艺术抉择，这其中不得不说有生活底蕴相对匮乏带来题材驾驭能力不足原因。更重要，欧美优秀电影彩铃描述当今现实生活社会状况敏锐视角和与之相附新颖艺术手法，无疑对尚未形成成熟艺术创新能力新生代产生很强吸引。这种吸引也普遍表现彩铃商业片领域，如阿甘导演一系列惊悚恐怖片中，几乎出现与欧美惊悚片相差无几处理手法（如蒂姆·波顿《断头谷》等）。《石头》作为一部小成本之作，彩铃模仿借鉴欧美优秀娱乐片方面也可谓得其真味三分，难能可贵是，导演能够将时髦剧情结构和本土文化进行嫁接消化。本土语言使用和本土环境出彩描写，令中国观众能够顺利接受。这应该会是中国新生代商业与艺术电影过渡期中最好捷径，通过模仿其艺术手段，渐渐形成独特个人化创作，最终形成“由形到神”成熟期，是中国新生代导演必然面临创作态势。
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