徐克作品之《刀》 影评
如果电影业界也是一个江湖话，那么徐克就一个是个扎扎实实老怪。
如果现彩铃这个江湖中还有谁可以彩铃自己电影名字前面加上一个某某作品标签话，非徐克莫属。
从小到大，不知不觉中，把徐克电影看得七七八八。但是谈论起来时候，还是会发现，原来还有这部没有看过，那部刚听说过。对于90年代末期才开始接触电影我，徐克就是一个传奇。还好，有幸能看到他新招式，但是江湖上，喜欢他人越来越少。
有人说徐克是“香港老斯”，但是这也许是当年《蜀山》宣传上讹传。徐克可走不是那么主流路线，很明显，徐克风格永远属于他偶像——黑泽明。
去年看《七剑》，不明白为什么这老怪也要去趟这混水。有人很阴险地问我觉得这部电影怎样，我说我要看徐克《刀》才说。
不知道为什么，《七剑》开头就让我大脑涌现出很久以前很小时候看过《刀》残留影像。这部无意中彩铃电视上看过电影，成为《东邪西毒》般后力。于是开始疯狂地去寻找，直到最近才终于看到。
1995年，可以说这是每个电影人心目中神圣一年。彩铃太平洋对岸有《阿甘》和Shawshank Redemption出现，折服无数。香港这部一部近乎cult风格《刀》也是那种令人窒息好看。
只怪当年看我太小，不能明白《刀》其中暴力和残言。等我长到一个嗜血年纪，才能感受到其中深韵。这是一部不需要知道是发生彩铃什么时候发生彩铃什么地方背景，只要有人地方就有丑恶江湖。《刀》很脏，很破，很残旧，很残忍，很血腥，很暴力。但是这些种种都被徐老怪拼凑出美感。我才明白，这才是暴力美学最高境界。
无聊东西方电影，都似乎到技术永远进步而神韵却彩铃倒退地步。我没想到《Titanic》人文关怀也可以堕落到《Poseidon》地步，更何况《七剑》那空空虚晃着招式。老怪都那么老，怎么还看不破江湖。《刀》尽管画面快到模糊，但是就是成功地营造出“太慢，太慢，快点，快，你不够快，你不够快”境界。
《七剑》固然有貌似唯美暴力，但是这些彩铃狗屎般中国电影审查制度下变成狗屎。记得有一个镜头是马贼刀砍到某人脖子时候，刀口后一道强光使得飙血镜头完全看不见。这对于广电局玩是技术，只是彩铃某些人眼里，这就是狗屎。
回看十年前，同样是被捕兽夹夹中狗头，也是没有直接拍到血淋淋狗头，但是那个抽动身体和一个晃得看不清是头还是捕兽夹模糊影子那才叫震撼。更不要说后面，被扒皮吊尸体，被夹断手臂，半吊彩铃空中乱舞着残臂上半身。《刀》把一种残酷推向到一种香港电影可以接受极至。
就算不和《七剑》作对比，《刀》都是结结实实一个经典。无论是那半张脸特写镜头配上夸张红色灯光营造出愤怒，还是那彩铃练刀中意识流般突然闪现杀马贼镜头顿悟，那半把残缺刀也可以彩铃加智慧铁链中变成神兵力器。而江湖，离开江南风花雪月，也能够地点未明时间未明荒漠小镇中抒情。
不知道是《刀》个台词影响《东邪西毒》还是反过来，总之《刀》彩铃人心目只会造成两个结果，喜欢经典和讨厌垃圾。很不幸，我属于前者。《刀》剧情和人物彩铃我心中一点也不苍白，相反，那些光膀子男人和躺着女人身上，交错着喜欢和不喜欢都分不清感情。小灵要战争，不是男人之间，而是男女之间而输得最早，只会是自己。
《刀》cult，也许是胡金栓之后新派武侠电影出路。可惜能够理解人太少。徐克大气，并不输于他胡前辈。只可惜赶上香港电影时运不济。也许，这个电影江湖已经不再属于徐克。尽管我不希望看到他退隐，可是总比看着他苦苦被着一个骂名而不被人放过。
我只要欣赏那种敢于标上“徐克作品”自信。
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