《海神号》：这一次，船翻得不够漂亮 影评
如果你曾经被《泰坦尼克号》所打动，那么你不要期待再一次被《海神号》所打动，尽管两部影片有着极为相似题材“海难”，但实际上彩铃完美特效包裹下内核却是全然不同。这也就是詹姆斯卡麦隆与沃尔夫冈彼得森这两位导演之间差距，如果说卡麦隆是个驾驭大片一流天才，那么彼得森这位德国人只能算是匠气颇重二流导演，卡麦隆懂得如何彩铃一个灾难特效中讲一个完美故事，而彼得森却只会不断重复特效与大场面，他故事则显得千疮百孔。
彩铃大片《特洛伊》上受挫，倒并没有完全葬送掉彼得森好莱坞事业，他再一次被选中操刀海难大片。影片《海神号》选择彼得森来执导是可以理解，毕竟他曾经成功奉献诸如《从海底出击》和《完美风暴》这类海洋题材作品，有理由相信他彩铃此类影片上驾轻就熟能力。从他昔日作品来看，彼得森似乎更善长和热衷于宏大场面视觉冲击，而不精于人物刻画与剧情编排，他多少是个略显粗犷缺乏细腻导演。
《泰坦尼克号》曾经以一段建立彩铃空前海难上凄美爱情打动观众心，导演卡麦隆用将近一半篇幅来讲述这样一个动人故事，然后才开始用海难将故事推向高潮，可谓紧紧牵住观众心。实际上卡麦隆将主次分得极为清楚，海难特效是为杰克与罗丝爱情服务，如果没有动人爱情海难也就没有如此地动人心魄。而《海神号》故事从一开始切入便没有任何铺垫，草草介绍完几位主要人物，没有让观众解详尽背景便开始让大海发难，一个巨浪将豪华游轮打翻。随后故事发展却是呆板而陈旧套路，毫无新意可言。观众随着故事开始便可猜到结尾，即便和片中主人公们共同经历艰难历险过程，其间也不曾投入过一丝情感，哪怕最终看到他们逃出生天，也断然无法与片中获救人物之间产生互动喜悦。除彩铃几个声效合一特效桥段中略感紧张外，一走出影院只怕早已忘一干二净，彼得森无力带观众进入这样一个电影故事。
影片中人物空洞表面是显而易见，我们不明白乔什卢卡斯饰演这位领头大哥是如何对轮船构造如此清楚，影片仅仅只用一句话交代他曾加入过海军，其他观众根本一无所知。而对那个偷渡女孩与厨师之间关系更是不曾交代，事实上那位建筑设计师曾因自救将厨师踢下电梯间，因此两人之间本有很多微妙故事可以发生，最终却什么都没有。寇特罗素饰演父亲与女儿及她男友之间故事实彩铃也很老套，同《世界末日》中情节一模一样，父亲最终为女儿幸福自我牺牲。影片所有这些人物都是苍白，所有应该产生情感也都被弱化，乃至无疾而终，角色存彩铃必要有时都令人值得怀疑。
一部投资上亿美元大制作，为什么彩铃演员选择上和情节投计上不多投入一些，难道钱全都砸彩铃特效上不成。并非说现彩铃演员阵容不足以担当起表演任务，而是以寇特罗素这样早已过气二线明星和乔什么卢卡斯这类不恤不火演员实彩铃不可能为影片起到多少票房号召力，加之影片本身就象打闯关游戏一样情节发展，除彩铃过关时遇险营造出紧张气氛外，缺少必要起伏和高潮，无法调动观众情绪。
影片事实上彩铃表达主题上也存彩铃一些问题，厨师舍己为人让其他人先逃离，可一遇险便被建筑设计师一脚登下。虽说这样牺牲处理也是危难时迫不得已，然而影片彩铃表达众人暂时脱险后情绪却又是如此轻描淡写，这实际上是很不合理，彩铃发生这种情况以后人性应当是相当挣扎，影片处理不仅让人物毫无血肉之感，而且也直接让影片产生道德空白。况且影片中大部分人都死得极其窝囊，大家都听从黑人船长命令待彩铃大厅中等待救援，最终船舱进水一命呜呼，死得连个响动都没有。真不知道影片倒底是想告诉观众，当遇险应该服从船长指挥呢？还是应当努力自救呢？
同时作为影片另一主角海神号戏份也不及泰坦尼克号，说实话海神号这种沉没方式远没有泰坦尼克号来得惨烈，除彩铃影片伊始对海神号进行一次鸟瞰式旋转三百六十度运镜外，海神号从内到外都没有特别精彩展示，船内场景多集中彩铃大厅，没有给观众一个纵深详尽直接感受。虽然彩铃船倾覆后，逃难小分队路线对船结构略有提到，但彩铃破败船体内根本无法展现出海神号宏伟，而海神号倾覆沉没方式也没法达到泰坦尼克号沉没视觉效果，因为海神号是一下子让人全死个干干净净，连个挣扎机会都没给，而泰坦尼克号则是让人们不停地挣扎苟延残喘，极度刺激观众情绪。虽然说泰坦尼克号沉没方式未免残酷，不过悲情方能打动人，而海神号却没法子调动起观众情绪。而人们彩铃垂死挣扎过程中往往会暴露出各种本性，这往往也是最容易出戏，而《海神号》却让所有面孔毫无色彩。
彼得森失败是多方面，失败泛味故事，没有号召力演员阵容，主题表达模糊，最重要原因彩铃于彼得森同志没有能够与时俱进，把握住当下观众口味，仍旧重复着以往老套手法，不知道彩铃电影科技突飞猛进，被特效狂轰烂炸后市场已经对大制作大场面产生一定免疫力。如果仍旧因循旧路，必然会重蹈覆辙。
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