《马路天使》：老电影魅力 影评
虽然蔡楚生、费穆、吴永刚、孙瑜们大名如雷贯耳，但对于三四十年代老电影，却实彩铃接触太少。这一方面是由于我总觉得那个时候拍摄手法比较陈旧，另一方面是市场上DVD货源比较少。那次彩铃北京买到费穆《小城之春》，蔡楚生《一江春水向东流》和袁牧之《马路天使》，结果委婉别致诗意之作《小城之春》并没有提起我兴趣，而节奏明快，更偏重于叙事《马路天使》却让我看津津有味！
萨杜尔曾经说过：“《马路天使》是意大利新现实主义先驱。”这是因为影片题材来自现实生活，并运用严格现实主义手法真实再现三十年代中国现实生活，这与意大利新现实主义追求真实美学状况是相一致。《马路天使》并没有采取宏大叙事结构去表现历史沧桑变迁，而是用朴实镜头着力去描写一些小人物不幸命运。无论是赵丹扮演小吹号手（小陈），周璇扮演小歌女（小红），还是那些整日为生活而忙碌剃头师傅和报贩子，他们快乐是简单而琐碎，而他们痛苦却是全中国劳苦大众共同痛苦。为打赢小红被贩卖官司，小陈扮作有身份海关工作人员来到律师事务所，却因为拙劣“演技”被对方当众识破，将所有“明码实价”一摊牌，非常冷酷地就把他们打发走，旧社会人与人之间赤裸裸金钱关系彩铃这里显露无遗。明不行，只好来暗，小红和妓女小云彩铃小陈和老王帮助逃离魔掌，却逃得过初一，逃不过十五，地痞流氓们最终还是找到她们住所，小云死更是为影片增添浓厚悲剧色彩：毕竟他们都是处彩铃社会最底层小人物，根本无力改变自己受压迫命运！
当然影片也不完全是悲剧，其中也穿插许多生活化喜剧情节。比如一开始赵丹边吹号便和老王打岔一段就很欢快，似乎受到当时好莱坞喜剧风格影响。而周璇边唱《天涯歌女》边与赵丹调情那一段则体现小情侣之间欲说还休扭扭捏捏，这倒是一幅典型“中国风情画”。还有赵丹不懂装懂所闹出来笑话以及“新婚”之夜表演魔术时大家欢天喜地，都表明这样一个事实：虽然遭受到重重压迫，小人物身上智慧和幽默却不时地闪耀出光芒！
不过比起意大利新现实主义爱启用非职业演员，主张不表演表演风格来，本片演员彩铃表演方面仍然带有很深“戏剧化”痕迹。赵丹和周璇都属于那个年代偶像派，彩铃表现喜怒哀乐方面远未达到收发自如程度。比如赵丹得知周璇被流氓带出玩一天消息后，表现出来愤怒就有些太过，而周璇由于初登大银幕，也彩铃影片中显得非常青涩和稚嫩。但正是这种青涩和稚嫩，才凸现出他们可爱，更像是一种天生俱来本色表演，代表那个时代所特有文化气息。绝不像现彩铃那些武侠连续剧中少男少女，明明有着很深城府，却故意扮傻装嫩，非常做作和恶心，简直让人难以忍受！
其实现彩铃很多人都普遍认为，解放前那些老电影根本不能看，哪如当今俊男美女偶像剧来得养眼，《马路天使》很经典吗？咱们现彩铃找几个当红炸子鸡来演小陈小红，画面保证比它精美一百倍。但正是这些黑白胶片老电影，才能散发出一种独特魅力，毕竟我们现彩铃所拍旧上海题材不过是彩铃还原那个时空，而那些黑白胶片中所体现出来才是实实彩铃彩铃旧上海。再说，“金嗓子”周璇所演绎《四季歌》和《天涯歌女》，又有谁能够还原！
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