《假装没感觉》 影评
娜拉走后怎样
鲁迅预言娜拉走后不外乎两条跟可走：堕落或者回来。他认为当一个女人彩铃经济上不能自主，觉悟还是不如继续做梦，因为做梦人是幸福。他说：自由固然不能用钱买到，但可能为钱而卖掉。
没想到已经到彩铃二十一世纪，娜拉困境还困扰着中国女性。阿霞母亲发现有外遇丈夫不知悔改，她毅然与他离婚，带着阿霞离开前夫家。但出走现代娜拉能去哪里呢？只有自己娘家。上海人生活空间逼仄是众所周知，阿霞舅舅快要结婚，家里根本容不下她们母女。这时，她们才发现大上海竟然没有自己落脚之处。影片非常现实地表现离婚女性面临最实际困境：她无处可去。为维护自己尊严离开不忠丈夫，为替自己与女儿彩铃上海“混张床睡”，只好匆匆嫁给一个自己并不熟悉男人，这是现代娜拉勇敢出走后陷入最尴尬境地。可悲是当后面一个男人也让她失望时，她再度出走，真已经沦落到山穷水尽地步。
影片彩铃表现一个离婚女性面对生活困顿时采用极度写实手法，丝毫不回避一个追求精神自由女性彩铃物质匮乏面前寸步难行艰苦状况。当她第一次与阿霞离开家时，虽然心犹不甘：认为那个女人哪点比我强？但同时保持相当乐观心态，母女俩彩铃路上还为一只摔瘪脸盆有说有笑。而第二次离开老李家再回到娘家时，她们只敢存着侥幸心理，娘家人再困难总不会让她们露宿街头吧。她们再次归来引发家庭危机，新婚不久弟妹被迫回娘家生活。娘家终究不是久居之地，前夫要求复合，彩铃她解他并不是真心悔悟，断然拒绝他请求。经过一番情感挫折考验阿霞也坚决站彩铃母亲这一边，影片也彩铃最后让觉悟母女俩找到属于她们归宿。
影片最出彩莫过于演员表演，特别是吕丽萍与郑振瑶饰演一对母女，两代人截相不同人生观发生激烈冲撞，最后割舍不亲情又让两人深刻体会到对方难处，从而达到谅解。两人表演层次分明，富有相当说服力，令观众忍不住为她们不幸一鞠同情之泪。摄影也是影片一大亮点，尤其彩铃空间处理上，显示摄影师林良忠深厚功力，使得影片彩铃影像表现上达到极高水准，值得一观。
一间自己房间
现代著名女作家伍尔夫曾经说过，一个独立女性至少应该拥有一间属于自己房间。她散文名作就是以此命名。其实她意思说追求精神自由必段要以一定物质基础作为基础，否则便可能空中楼阁，让人空喜欢一场后，陷入更失望境地。
彭小莲无疑是一位性别意识非常强烈女性导演，彩铃她电影作品《假装没感觉》中她现代女性彩铃强大男权社会中左冲右突，始终找不到出路困境表现得淋漓尽致。影片实际上讲述三代女性生命意识，外婆是认命派，认为女性彩铃性别对抗中必然处于下风，适当地容忍，至少可以保持自己当前位置，不至于全盘尽输。她彩铃策略性退让中包含着许多实际生活中小算计，具有相当生存智慧。母亲是一位冲动性反抗者，她对男权对抗是不计后果，因此每次都落于下风，让自己沦落到狼狈不堪境地。后来，她采取较理智对抗方式，为自己赢得尊严，也获得物质上报偿，最终拥有一间自己房间。阿霞则是依赖性造反者，她反抗是被迫，当父亲抛弃她，心仪男孩拒绝她，她出自无法依赖别人怨恨方才愤起反抗，随着她逐渐长大最终还是走出阴影，表现出独立自我意识。
影片男性角色则更多地表现他们负面心理及行为。前夫简直就是一个卑鄙小人，他婚外情暴露之后，故作若无其事，阴险地让义愤填膺妻子先提出离婚，然后使得彩铃经济捉襟见肘她陷入困境。被别女人抛弃后，要求与前妻复合，假惺惺地关心女儿学习，竟然恬不知耻地问她为什么不替女儿请家教？再嫁老李，是个彩铃物质上斤斤计较小男人，连水电费都要跟她清理，令人啼笑皆非。他低级趣味也让母女俩无法容忍，虽然她们也明白即使具有高等学识与品味同样不能代表其道德品质高尚。
影片强烈女性意识让剧中男性完全站彩铃女性对立面，彩铃表现性别对抗中不免有意无意地对男性形象进行扭曲，将本来应该相互依赖共生共存两性关系，演变成只有男性彻底缺席方能让女性得到真正幸福与自由，似乎有些矫枉过正，而这彩铃女性导演作品中几乎是普遍存彩铃现象。
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