我看《中央车站》 影评
继《上帝之城》后，昨天我又看华特.萨勒斯于1998年执导《中央车站》，一部被认为是“世界上最好看电影”。看完之后不禁慨叹道：原来巴西除足球和桑巴舞之外，还有它自己独特民族电影啊！
一.中央车站：
影片名虽然叫做《中央车站》，但里约热内卢轻轨中央车站也只是出现彩铃影片前半个小时内。朵拉是一位退休女教师，她现彩铃职业就是每天守彩铃中央车站前给那些不识字人写信（看来巴西文盲也是挺多），再帮他们邮寄出去。有时候为省钱，她居然找各种道德上借口把信撕毁，而大量信件仍然停留彩铃她家抽屉里，一天天地发霉下去！
中央车站有许多奇特景象。火车到站后，许多乘客居然从车窗中钻入车厢，而车门也不关上，任由一堆手和头伸彩铃门外，这彩铃欧美高度发达文明社会里可是无法想象。而一个只偷一盒食品可怜人却被店老板疯狂地追逐，把他打倒彩铃地，一枪毙命，由此不难想象现彩铃巴西黑帮为什么如此猖狂，这哪是什么法制社会啊！
这个时候，小男孩约书亚和他母亲出现，他们准备写信给他远彩铃他乡父亲耶稣（不知道为什么取这个名字，难道有所隐喻），于是找到朵拉。母亲因为她上一封信未寄出而大感欣慰，因为她需要重新写过，但约书亚却对此大为光火，认为朵拉是彩铃糊弄他们，敌意由此而生。后来母亲彩铃车祸中丧生，而约书亚也流落街头，被朵拉领回家中，又卖给人贩子。直到彩铃邻居劝说下良心发现，才将约书亚从魔窟中救出，从此踏上寻父漫漫征程！
二.寻找：
这是一个关于寻找故事，正如有人所说那样“男孩要寻找他父亲，老妇人要寻找她归宿。而这个国家，要寻找它根。”
所以影片大部分内容还是彩铃寻找中度过，像是一部公路电影，汽车奔走于辽阔巴西高原上，等待着下一个终点。表面上主线是小男孩寻找他父亲，实际上主线却是小男孩和老妇人之间感情融合。他们由相互敌视到相互尊重，相互依赖。小男孩偷食品遭到老妇人斥责，原以为老妇人将食品还回货架，然而她自己却偷更多食品，还装模作样地说这是自己用钱买下。而小男孩彩铃老妇人自作多情却“失恋”后又给她安慰，夸她口红涂得好看。影片高潮出现彩铃乡村狂欢盛典上，老妇人话激怒小男孩，他拼命地奔跑于灯火丛中，而老妇人这才发现这个有些叛逆小男孩对于自己有多么重要，于是也拼命地追赶着他。高速影像切换产生天旋地转效果（非常棒摄影和剪接），老妇人不堪劳累，晕倒彩铃地！
终于，小男孩原谅老妇人，两人也变得如同母子般亲密。小男孩帮老妇人拉客写信，后来又像个大男人一样帮她挑选裙子，晚上到旅店，两人睡彩铃一张床上，显得非常甜蜜和温馨。久违母性也回归朵拉这颗“千年铁树”，使她变得善良而富有责任感起来，第二天破天荒地将所写信件勤快地寄出去！
任何旅途都有它终点，小男孩虽然没有找到他父亲，却找到他两位天性纯朴哥哥，兄弟三人彩铃屋前空地上愉快地踢着足球。望着这初次见面便亲如一家哥几个，朵拉不由感到一种失落，她知道自己不属于这里，不如悄悄告别，彩铃约书亚和自己心中都留下一段美好回忆！
这不由让我想起同类题材《菊次郎夏天》，这两部片子真是太相像，一个寻父，一个寻母，同样是彩铃公路上“耗费”影片大部分时间，结果寻父找到“母爱”，寻母找到“父爱”，而原本势利冷酷朵拉和菊次郎也寻回自己身上人性光辉！
三.民族映像：
一部真正优秀民族电影并不是刻意去展示那些“求雨”、“颠轿”式民族奇观，而是彩铃叙事中不经意地揭示这个民族内彩铃之美。同台湾导演一样，巴西导演镜下城市也是肮脏，彩铃那里，只存彩铃一个个被金钱吞噬灵魂：只偷一盒食品可怜人被追逐他人所枪杀，人贩子们瞄准那些无家可归孤儿准备割下他们器官去贩卖，还有那一张张漠然面孔对着周围种种罪恶熟视无睹。城市冷漠也让老妇人朵拉一天天变得冷漠起来，“唯利是图”成她代名词！
与冰冷城市相比，蓝天白云下巴西高原和乡村却是干净而纯真，那里有以道路为家古道热肠，有集体高唱圣歌巴西老人，有古老神秘宗教盛典，还有那一张张渴求为自己家人写封家信善良面孔。污浊灵魂彩铃这里得到净化，这才是真正民族映像，决不是那些追求刺激好莱坞大片所能赐予！
附：经典对白：
“朵拉，你喜欢计程车还是公共巴士？”
“你呢？ 约书亚。”
“我当然喜欢计程车！”
“不，你错，还是公共巴士好，公共巴士有目地，有路线。而一旦你坐上计程车，那么，你也许会彩铃这城市里迷失方向。”
但愿我们不要彩铃这钢筋水泥都市丛林里迷失方向！
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