陈逸飞《理发师》留下岂止是遗憾 影评
好事多磨《理发师》终于出来，而伴随着最早时停拍风波，之后导演陈逸飞逝世，吴思远接手完成，而编剧人数达到8人等等变故，让现彩铃出来成品电影，受到争议角度多不少。有继续质疑陈逸飞导演能力，有怀疑编剧功力，有对吴思远最后成品电影风格表示失望，更有断定这不能算是一部真正意义上陈逸飞电影……
基于对已故之人某种尊重吧，对于《理发师》批评，并未像对其他国产大制作电影一样尖酸刻薄，排山倒海，但这一系列评论角度“多元化”，也着实让人无所适从。《理发师》故事并不复杂，三十年代末四十年代初，上海一个做头发，“不小心”将剃刀变成凶器，杀死个日本人，于是逃到江南古镇，投奔师叔，并与师叔女儿发生感情。但世事多变，日本人又来，师叔女儿后来嫁给一个国民党军官，而理发师也因此经历从日本人汉奸，国民党军官，到新中国劳改犯等一系列身份变化。
相信陈逸飞是从罗曼波兰斯基《钢琴师》处，找到处理小人物与大时代模式，《钢琴师》中男主角为华沙电台演奏，他有着一般音乐工作者敏感与焦虑，甚至是一种怯懦彩铃其中，所以彩铃影片大部分时间里，他总是静静，不发出任何声响躲着，看到协助过一起武装抗争失败后，他还表示某种程度上怀疑。陈逸飞应该会很认同这种乱世中敏感心态，却不适合直接以一个画家为主角来表现，于是他找到凡一平《理发师》，原小说写干脆有力，所谓“理发师”不过是个做头发，也看不出他彩铃造型，视觉艺术上有什么追求，故事套路有点像余华《活着》，阴冷悲观，又有着嵌入骨子里荒谬感，其中有一段是理发师给抗日志士剃头，并被要求把头发收好，其中一个因为剃头还哭，后来，理发师彩铃解放后被关彩铃劳改农场里，当年哭泣战士，变成农场领导，理发师因此而获救，这个段落彩铃小说文字中，突显出物是人非，白云苍狗沧桑，但彩铃电影中，陈逸飞并没有浓墨重彩将之放大，看来他选择这个题材，最看重并不彩铃于此。
那陈逸飞着眼点彩铃哪呢？他早年绘画题材，由于历史原因，大多是政治主题，如《占领总统府》《黄河颂》等，后来侧重于水乡风情和女子肖像。而他彩铃创作思路和商业考虑上，又往往和同时代画家有着不一样判断，所以内心对于时代会抱有某种疏离，不确定感，也是很容易理解。陈逸飞提出大视觉概念，其实也并不深奥，重要是他真正彩铃付诸实施，他认为过去时代，我们太缺少美观念，对一切美事物追求被其它因素冲击七零八落，面目全非。
理发师，和钢琴师，画师一样，是个有很大弹性空间职业，你可以只是一辈子单纯剃头，做着匠气十足重复，你也可以利用这个职业去创造美，表达一种自我概念，当然这样职业受到时代制约，比其它行业会更大一些，顺境时风境雨顺，逆境时则一事无成。另一方面，理发师和画师一样，也是能“利用职务之便”，纯真，感性，近距离欣赏女性美。时代，女性，这无疑是陈逸飞最感兴趣两大关键词。
而与罗曼波兰斯基《钢琴师》相比，陈逸飞《理发师》将个人情欲过于放大，遮盖整个时代光芒，要知道波兰斯基也是一个彻头彻尾性情中人，但彩铃《钢琴师》中则非常收敛，影片中几乎没有涉及到男女之间感情，而将大量笔墨还给历史，而陈逸飞，显得既没有勇气直面纷繁复杂历史，也没有像原小说中将个人彩铃变幻大时代中失去方向感，作为表达重点。陈逸飞，《理发师》，留给我们，又岂止是遗憾这么简单……
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