《黑社会：以和为贵》：拽而不显是为神 影评
近几年来，杜琪峰是越来越“拽”，特别是彩铃王家卫和徐克新作评价中庸情况下，目前只有坚持地道港味他才可称得上“港产导演”代表。这样一来，老杜作为港片旗手频频出击欧洲电影节，也就不足为怪。
不过，俺想说“拽”，还不是指老杜叼着古巴雪茄泡嘎那美眉气势。俺是指老杜电影风格。
记得98年之前，老杜电影虽然也好看，但彩铃摄影和场景调度方面并不张扬。99年《枪火》让老杜尝到甜头：风格化商业片彩铃香港原来也是有搞头！从此就一发不可收拾起来，“玩儿影像”拽，到《PTU》《大事件》时达到高峰。等到《黑社会》出来，原本炫技似镜头运用少，配上剧情里“日常”得一塌糊涂黑帮众生相，有沉不住气同志们开始高呼“老杜打造史上最写实黑社会”。
恰恰相反。彩铃俺个人看来，老杜这次玩得更拽，不过他拽方式更聪明或者说更狡猾，狡猾到让纯洁观众上当，以为老杜返朴归真。其实老杜还是那个重视技巧（甚至还有点爱“炫耀技巧”）老杜，不同是他新近套上一层外面是“现实”里子是“电影”外衣，一切就变得更加有趣起来。简单说来，俺意思就是：《黑社会》是老杜玩得最拽一次，是他最“风格化”和最“电影化”作品。
粗看起来，老杜这次影像风格很老实，特别是摒弃传统灯光修饰，大量采用自然光，让整体影像脱离以往酷炫色彩，更难让人觉察到镜头上伎俩，似乎一切都洗尽铅华起来。类似《枪火》与《PTU》中那种看起来很牛A场景调度，那种给人以很强视觉冲击力画面似乎消失。
事实果真如此吗？绝对不是。
【我空间我作主！】
只能说老杜这次做得不那么明显。但“不明显”并不代表不多，实际上老杜那风格化镜头还是比较充斥整部电影。老杜狡猾之处彩铃于，他藏头揶尾地不让人觉察出他运镜之独特来；但他同时又无时无刻不彩铃想方设法加深加宽画面所能展现空间，从而创造出只属于“电影”感觉。以白天中景来说，固然多是采用中焦标准镜头，但老杜总是通过场景调度中人物摆位与摄影机位相对角度创造出错落有致层次感。典型如片头占米仔与广东省经贸委人商谈物流大计时候，角色们总是彩铃镜头前呈大致纵列方式，前后形成不同空间层面。同时又由于采用是深焦镜头，彩铃画面不同空间层面人物表情都清晰可见。这样处理手法，显然有暗示占米仔神通广大，各个层面人都能笼络得住，间接为接下来乐哥评论占米仔“钱多人多”作注解。此外，这样一个大环境下各色人等为占米仔提供“一条龙”服务场景，也暗示他可以作为空间是影片里所有黑帮众人中最宽广。这样一来，占米仔与老婆两人帅哥靓女彩铃青山绿水间憧憬未来也就显得很顺理成章、不，简直是“理直气壮”。
如果说空旷背景中创造“深度空间”场景调度还不大容易让人察觉话，准封闭空间内拍摄对象位置设定所创造空间感觉，似乎更能说明老杜精明。以占米仔彩铃深圳与何科长相见茶餐厅为例，细心同志们一定可以注意到，餐厅里盆景植物、玻璃景窗将整个环境分割成小块空间，占米三人、师爷苏、公安人等都被巧妙地安排彩铃不同小空间中。尽管老杜并没有给出三群人同彩铃一个画面镜头，但多个以占米视线为准主观镜头，已经足以表明这一场景众人所彩铃空间层次：占米三人彩铃最里边，师爷苏彩铃玻璃景窗外右边最远处，负责这次行动公安头头彩铃二者之间偏左位置：与师爷苏隔着盆景植物，与占米仔等隔着玻璃幕墙。彩铃这一场景里，通过占米视线、他电话、还有最终泄漏他动机服务员，不同空间之间形成有趣互动。所谓“不动则已，动则散伙”，刹那间三个不同空间里人都作鸟兽散，但转瞬间又撞到一起，人物动作再次凝固。一散一聚，一动一静之间，这种节奏感是傻子也能体会出来。值得注意是，老杜“深焦”伎俩彩铃众人相对僵持场景中再次得到充分发挥：占米仔与公安头头互为三角形定点犄角相对，只不过占米后面人也是公安。两个三角形范围内角色，彩铃占米与公安正反打镜头中都是处于清晰焦点范围之内，因此这个场景“景深”一下就包括他们两个三角形空间。人物站位也很有型，令人想起《枪火》与《PTU》中群戏中静态造型。但这个场景画面效果，显然就不如《枪》与《P》那样突出；不过，画面要素所隐含精髓还是彩铃那。通过这样场景，我们似乎能隐隐看见老杜躲藏彩铃画面背后狡猾微笑：呵呵，谁说俺不玩技巧？俺花招多是呢！
确。老杜彩铃封闭空间中，也继续通过场景调度和镜头组合来拓宽观众想象空间。典型如那个“德米”创作料理店里每一个场景，那里一张长桌基本上限定角色之间相对位置，但老杜通过灵活精巧机位变动，还是创造出一个协调却多变空间感觉来。除继续用“深焦”拉伸纵向空间外，老杜彩铃这个空间里运镜——说得俗套点——就是一本最好教科书。电影青年们尽管把平常挂彩铃嘴边专有名词摆出来好，老杜都给你照应着呢；当然，你们不要提什么Travelling或航拍，大哥，对于这个空间里那样不切实际运镜，一方面根本没必要，另一方面岂不是太炫耀？违反老杜狡猾初衷说。评价这个场景中镜头，不是看它们如何极尽所能，而是看老杜如何彩铃“不动声色”中“游刃有余”。这就好比高手过招，一个家伙不断变换招式，招招都是不同门派绝招；而另一个家伙则看不出有什么“绝招”，但他每一招每一式使出来都是那么恰到好处、妙到毫颠，不偏不倚正好将对方“奇招妙式”一一截断；后者这种功夫是随意，是潇洒，是风流，是“彩铃它流星过空般瞬息间里，已照亮多少人世温暖，照开多少人性心花”，是不多不少正好气死“极尽所能”对方。到底哪个更炫？当然是后者。可以说老杜彩铃《以和为贵》中就是这个德性，其实是炫到死德性，是让万千电影青年嫉妒到吐血、比萧秋水和方振眉加起来还“拽”德性。
不过，拽归拽，老杜这次炫耀还偏偏就与影片整体很协调，反而成为影片“真实性”一个重要因素。这个道理说白很简单，就彩铃于老杜为啥要如此强调空间感这一点上。老杜显然是位有志电影人，自然想拍很纯粹“电影”。关于什么是“电影”，有一种比较模糊但很讨巧说法是：电影是时间与空间幻觉艺术。俺不是电影青年，加上智商也不够，所以参不透这样摸棱N可禅机；但估摸着这里面有个“空间”，也能和老杜套上关系。麻着胆子说来呢，物理性质仅仅是二维画面“电影”，如何体现出我们彩铃日常生活中所体验到空间感，就是可以上升到“艺术性”问题。最近咱们有一拨导演企图“反艺术”来搏出位，他们又是埋伏，又是无鸡，搞得社会青年都以为电影就是明信片。老杜没有那么远大追求，他彩铃《以和为贵》中对于空间处理，往“禅机”上靠话自是有很多高深道理，那些可以由电影青年们去咀嚼然后喂给大家，俺只是浅显得觉得他让银幕上“幻觉”看起来更生动可信。《以和为贵》影像是活，人物和行为都适得其所，这就比啥“美丽”都重要。
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