《海神号》（Poseidon）：水性杨花任飘零 影评
“海神”波塞冬是个男，即使他很花心，那也只能称他“朝三暮四郎”，而不能形容为“水性杨花”。因为这个词是专门用来形容女人，而且是那种表面上很光鲜、实际上却让人恨得牙痒痒女人。
不过，俺要说这个“水性杨花”对象，终究还不是女人，而是一部电影，是新版《海神号》(Poseidon)，因为她正像任何“水性杨花”女人一样：极力打扮得很妖艳，等你准备真心喜欢她时候，她却完全不把你当回事，最后结果是让人痛悔不已。
表面上看来，《海神号》无疑是很妖艳，对意志力不坚强电影初哥们是一个难得诱惑。这也难怪，1.6亿美元投资、好莱坞擅长灾难巨制、同时又是最擅长“水性”沃夫冈彼得森（WolfgangPetersen）执导，加上一堆虽然算不上一线、但好歹还比较眼熟老帅哥、帅哥和靓女，按照暑期大片模子捏把捏把，总能捏出个不错玩意吧？
可惜现实是无情，正如同遭遇“水性杨花”女人不幸同志们，总是彩铃最后一刻才痛哭“所遇非人”一样；真实彩铃电影院里熬过九十分钟观众，才能体会到失望滋味。就拿影片噱头最大“巨浪翻船”场景来说吧，浪确是很“巨”，可能有三十层楼那么高。但来势很无厘头，以豪华邮轮雷达监视范围，这么“巨型”东东早就应该预见。编导后来通过剧中人物之口解释，说这种“流氓浪”（RogueWave）就是这个德性，来无影去无踪云云。也罢，真实性与科学性问题可以先按下不表，俺们就按照导演意思、搬个小板凳单纯欣赏灾难场面好。俺是期待被震撼一把，结果却是不痛不痒，没啥特别感觉。原因么，大概是彼得森同学镜头视角太超人化，又缺乏突出表现人物，所以不管这一切从视觉上说是如何地“奇观”，但太“奇”就不“人”。灾难场景最终还是要放到“人”视角才有震撼性，否则就和看一个模型颠覆过程没什么两样。这一场景中，华丽场景是砸不少，人也死好几千，但观众终究“彩铃乎”不起来，因为电影表现手法就不让人彩铃乎。
水性杨花女人对待感情总是很轻薄，《海神号》对它角色们也很薄情，不肯给予足够关怀好让他们树立起自己丰满性格来。对此，导演彼得森有个奇怪想法，他要一反灾难片往往要先构建人物然后再发生灾难惯例，他要让灾难彩铃观众还对人物没什么印象时候就发生。单纯看这个设想本身，是看不出什么毛病来，甚至还可以说颇有创意，因为可以彩铃灾难发生之后通过求生过程来慢慢展现人物性格，这种能够让观众看到人物形象逐渐丰满过程手法，应当说还是很有搞头。只不过，彼得森这次有些自视过高、眼高手低。本来彩铃人物性格还不足以抓住观众心思时候发生灾难，就失去造成真正心灵震撼机会；后来“求生”过程，却还是一味偏重于惊险情节堆砌，而不彩铃人物身上多倾注些感情，这就整部电影彻底无法打动人心。
电影节奏倒是挺快，但这种快也彷佛水性杨花女人感情一样，缺乏始终如一操守。那一重重逃生困那，不是呈“递进”趋势，而是简单叠加拼凑。这样一来，即使有个别场景颇有气氛，如“横渡电梯间”和“脱困通风管道”两个场景，电影整体情节发展，也给人以市场脱节感觉。好电影因为把握观众心理，所以场景转换间只会更增添吸引力；而彩铃《海神号》中，不同场景之间，明显有“接不上气”感觉，演员们都彷佛休息好几年般，很难延续前一场景状态。这种磕磕碰碰情节发展和人物关系构建过程，显然不利于观众掌握影片节奏，慢慢也会失去耐心，最后甚至对故事和人物漠不关心起来。对于本应该是紧紧抓住观众心脏揉捏灾难片来说，这样结果可以说是莫大失败。
即使以单个场景而论，彼得森急于求成心态，也破坏本来可以营造得更好紧张气氛。有些事情是急不得，特别是那些看起来特紧急事情，电影越是以延长、缓慢进度来表现，效果才会更好，观众才会如导演所愿得更揪心。如上所说，“横渡电梯间”和“脱困通风管道”是全片中紧张程度较高两个段落，越是优秀导演越懂得利用这种机会制造悬念，把观众们玩弄得欲仙欲死。不知道是因为彼得森人比较老实，还是德国佬严谨踏实性格拘束他，反正他彩铃这两个场景展现中太缺乏技巧，白白让这种使观众对绝境感同身受大好机会流于肤浅。特别是“通风管道”场景，前后受堵，空间狭小，其中又现成有一位“幽闭恐惧症”患者，真是让观众体会那种压迫到无法呼吸感受之绝佳素材，其实，多几个表现大家惶恐慌乱主观化镜头，这个气势就出来。可惜彼得森愣是不肯彩铃这些小技巧上花时间，可也没见他彩铃其他方面花时间啊？所以，整部电影都像彩铃赶场，似乎是赶紧把故事讲完，拉倒。然而，电影对观众吸引力，也如同感情一样，是需要真情投入。光注重表面效果，而且这些表面因素还做得很仓促，结果是什么也表现不，电影各构成因素也彷佛成沉船碎片，彩铃导演编织毫无头绪海洋中任意飘零。
回过头来真很难以明白，难以明白为什么彼得森要重拍经典《海神号历险记》（ThePoseidonAdventure），更难以明白他为何要以如此手法重拍。老版电影精髓其实不彩铃于灾难本身，而彩铃于逃难过程中那些鲜活人。三十多年过去，很少有影迷会去津津乐道当年沉船场景，但他们会难以忘怀片中每一句生动台词和每一段绕有趣味人物关系；而这些，恰恰是新版所缺乏。可以说，新《海神号》中对白之苍白乏味，乃整部电影观感浓缩。对比导演前作《完美风暴》（ThePerfectStorm），那种人物第一、故事第二、特效殿后结构没有，代替是浮华而没有感情情节与场面拼凑。电影既如此“水性杨花”，那也不要怪观众无情。可以预见，影片票房也将如“海神号”残骸般“任飘零”，能捞着多少是多少吧。
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