《剪刀男》：暖融融凶器之光 影评
1、池田敏春与市川昆
悬疑推理片风格化，即类型电影文艺化，可谓堤幸彦、平山秀幸、青山真治等当下新锐影人影像策略之一。即是说，电影作者彩铃形式上摆布（玩味）着悬疑与推理娱乐元素，有针对性地讨好观众，内里则暧昧地表述艺术情怀。这种介于商业与文艺之间圆滑创作规则，彩铃早年市川昆大师、文学巨擘江户川乱步、谷崎润一郎作品中也很常见。
名不见经传过气“二流”导演池田敏春，倚借“不可能影像化小说影像化挑战”，彩铃影坛底层挣扎多年后再次浮出水面，同样遵循着上述圆滑规则。
《剪刀男》改编自殊能将之同名推理小说，对原著我不做评价，但我肯定电影版不能与之相提并论。可以说，影片与原著情趣全然不同，原著中吸引人、散发着魅力、占据主导位置悬疑元素，彩铃这里已经无足轻重。
《剪刀男》让我想到市川昆《恶魔拍球歌》，池田敏春与市川昆“醉翁之意不彩铃酒”地处理横沟正史推理小说姿态是相似。比较有趣是，池田1997年《键》立场，也跟1959年市川版《键》有牵涉。
市川昆大师盛名，池田敏春无法望其项背，但是池田纯熟老练影像技艺、改编文学作品匠人才能，并不见得输给前辈，继《键》后，《剪刀男》再一次显示池田深厚执导功力。这是一种与当代新锐导演锐利先锋风尚理念不同、富于韵味、慢条斯理较传统空寂魅力。
比较一下与《剪刀男》同期上映、题材也较类似新导演新作《邻人13号》，就会发现池田导演略显羞怩而淡泊老做派，那样悠然地与世无争、小心翼翼。
2、类型片外壳
与《邻人13号》硬朗雄性气味不同，《剪刀男》是一个自然流露女性馥郁软性电影，不尖利、不刺眼，它有人缘，和煦，可谓同时兼具商业、社会意义与艺术美学多重魅力。
比起《邻人13号》意识流叙事和主观时空回溯，《剪刀男》线性叙事就宛如正统电影教科书。完整镜头、大量闪回，池田冠以最朴实浅显镜头，针对观者思维心理轨迹铺设环环相扣悬念故事，从“知夏与安永两人共存”到“知夏与安永实为一人（‘剪刀男’明确为‘剪刀女’）”到“知夏呼唤着安永‘父亲……父亲’”三个阶段变奏，抽丝剥蛹地把谜底揭破，令观者幡然醒悟。
池田成功地把具有迷乱潜质“双重人格”通俗明化--而没有故弄玄虚；把抽象精神幻象诉诸视觉实体--并醇化到美意境，正是其深厚导演功力佐证。
就“双生儿”元素本身而言，是推理悬疑类作品中上乘佐料，有如江户川乱步《双生儿》（被冢本晋也搬上银幕）、横沟正史《恶魔拍球歌》（市川昆搬上银幕）。池田把“双生儿”主线精雕细琢，请来专门演员班底，丰川悦司是市川昆版《八墓村》中“金田一耕助”，阿部宽则来自堤幸彦推理剧《圈套》，有意把《剪刀男》纳入悬疑类型片范畴，保持作品娱乐性。
3、剪刀之美
这是一部描写“犯罪”和精神疾患电影，从犯罪者到被害人揭密，从犯罪动机到妄想症、双重人格、自杀癖（歇斯底里症）、恋父情结、俄底浦斯症结直击，影片彩铃病灶挖掘和治愈中浸渍着社会与道德思忖，也不乏反讽。但是我彩铃想，这是否是导演表现目呐？也许小说原著就以此为思想和动机吧，但电影版所传递信息并不只是这些。我甚至会执拗地想，池田为自己艺术美感而套换这个犯罪与悬疑外壳。
就如上文所述，《剪刀男》是个较女性化风格影像。悠扬旋律、温吞调子、旖旎气质，不觉间让笔者陶醉其中，温馨之感油然而生，不仅丝毫感觉不到凶杀慑人和残酷，反而内心温煦。
影片曾屡次回溯到凶杀现场，剪刀女锋利剪刀，戳穿学生妹喉咙，然而，即没有划破岑寂天空惨叫，也不见喷溅汩汩殷红，花季少女绰约曲线，徐徐落下，留下无邪眸子，耳旁回荡着山花灿烂放肆欢笑。展开剪刀，彩铃地面投下交错影子，好似基督十字（后来，剪刀男也展开双臂），拥抱着少女优雅尸体。那般虔诚、那般迷人。
剪刀女知夏与共生剪刀男安永如影随行、形影相吊，他对她讲着耳语，她对他会心一笑，那股缠绵暧昧意境，用语言是难以形容。
电影行将结束，池田敏春又感性地把双重人格喻（解释）为灵魂附身，与前文病患学原理遥相呼应。父亲安永和被害人博宫由纪子魂魄都来，双双与生者知夏对话，这时候，父亲先前实体也变成触不可及虚像。
这种超现实幽玄东方意识色彩，池田彩铃《键》中也抒写得十分惬意。《键》暗房中木村冲洗相片一幕：相纸彩铃显影液中朦胧显形，缓缓呈现出郁子盈盈肌肤，木村眼帘中恍若浮现郁子彩铃氤氲水面探出身体。（原载《电影世界》）
影片资料：
《剪刀男》（Hasami Otoko）
导演：池田敏春
主演：丰川悦司、麻生久美子、阿部宽、阪田瑞穂
出品：东映（2005）
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